周日是放假的最后一天，被Gavin叫上去了上海美术馆。一楼是个御用画家的和谐展，直接奔三楼的“图像的故事——安特卫普古典及新时代大师”展。
鲁本斯的哀悼基督，耶稣被画得就是个快腐烂的死尸，但相对于以往做作的圣像图，这反而更凸显人性。
基本上，新时代的那些作品我们看不懂，有一幅作品就是白纸贴在玻璃框上，也没任何文字说明，观者如堕五里雾中……
而较早的作品，大都作于16-17世纪，主要集中在尼德兰独立和三十年战争前后。尽管是安特卫普展，但重量级作品几乎都是荷兰人的，不过或许低地国家那时的国与国概念和现代并不相同吧。和Gavin一样，我较爱看那些精密的铜版画，用硬笔勾勒出的笔直线条和阴影，华丽的花体装饰和字体，那时的艺术家处在混乱、瘟疫、战争和宗教冲突的恶劣环境下，唯有以虔诚之心才能创出如此神来之笔吧，当今的艺术独缺这种精神，或许也正是因为环境的变化。
会场里最有意思的一幅画是《圣安东尼的诱惑》，这个被无数画家再创作过的主题，里面的圣徒形象大都雷同，而能够体现艺术家想象力的反而是画中的种种魔鬼和教会的伪善之徒。同场的版画《保险箱战争》亦是创意非凡。
下午赶去田子坊乐天陶社想看一个美国士兵的摄影展“1945上海”，结果忘记周日展览并不开放。至于田子坊内部，只能说弄堂本身比店铺和店铺里的东西更有可看性罢。
夜里余兴未尽，搭载Gavin的战车，伙同姐夫前往五角场夏朵餐厅饕餮，之后又劫掠了大学书城，小有斩获。
回家翻阅《中国工人访谈录》，很失望，通篇充满了对毛时代的感恩戴德和对现实环境的谄媚。头一篇访谈便看得头皮发麻，那些为大跃进、饥荒所做的辩护和道德讹诈令人感到悲哀，不懂得忏悔和反思的民族是不会有出息的。整本读完，只能说贾樟柯现在很聪明，懂得写什么是安全的，但这种东西我是不会再读了。这本书，有哪位看官要么？和陈丹青的《多余的素材》一起打包赠送。
要说点啥就在这吧